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2019-06-16 中新经纬

   

竖屏网游有哪些踏歌图赏析【文物原属】故宫旧藏踏歌图赏析由于马远在构图上善于采用以局部表现整体的手法,常画山之一角、水之一涯,使画面呈露出大片空白,所以,被人称为马一角,被认为反映了南宋偏安的残山剩水,所谓中原殷富百不写,良工岂是无心者;恐将长物触君怀,恰宜剩水残山也。这种解释是欠科学的。其实,马远的边角之景是艺术上的高度提炼,完全是美学的,而不是政治学的。当北宋画家把全景山水发展到登峰造极,南宋的山水画家要有所创造,就不能不在观照方式和表现方法方面另辟蹊径,由远观其势的全景风光转向近观其质的边角之景。另外,刘李马夏的院体山水,在明代被董其昌列为北宗,认为其在具体画法上讲究刻画,在绘画的功能目的方面不免身为物役,所以其结果往往导致画家的损寿。董其昌明确提出,北宗非吾曹所当学。而作为一位文人画家,应当从南宗入手。所以,尽管院体山水在艺术上独具特色,但在后世却始终处于被排斥的地位,尤其受到文人士大夫们的反对。

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(编辑:董文博)
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